设计师的命门。
甭管什么千年的狐狸万年的妖，只要对方慢悠悠的吐出这句：
“没有设计感~”
甭管什么千年的狐狸万年的妖，只要对方慢悠悠的吐出这句：
立马就开始心虚、心悸、心率失常，再大的道行也唱不下去聊斋。
虽然“没有设计感”的杀伤力很恐怖，但也并非无懈可击。
有三个字专门用来强行挽尊撑场子的，请使用对方刚好能听到的声音自言自语：
然而，为了不在“设计感”上落人口实，设计师们终于还是把设计从“你不懂”设计成了“我不懂”。
诡异的造型，扭曲的空间，越来越让人看不懂的城市建筑逼得广大人民群众只能用自己朴素的生活经验去强行理解。
选址在智利比奥比奥区首府康塞普西翁的里贝拉诺特公园里，旁边就是百年纪念公园和比奥比奥河。
因为剧院最复杂的部分基本都有定式，更重要的是这部分还有声学工程师、结构工程师、舞台设计师等各种外挂来帮你完成。
而除去剧场等观演部分，其他基本就没啥了不得的功能了。换句话说，你可以自由发挥大家都看不懂的“设计感”了。
要有设计感，还不能随随便便让人懂，多少城市剧院就这么变成了各种奇怪理念技术的试验田。
要我说，简单点儿，装b的方式简单点儿。至少，搞个自己会的。
底层做点儿加固的斜向支架。
本着“不会做的就不做”原则，选个最简单的矩形就差不多了。
但不管怎么放，你都会发现，剧院内部不可能有框架——
我们先来调整一下剧院体块之间的位置。众所周知，两个剧院之间要有空隙用来疏散以及大跨空间放上层，小跨空间在底层。
因为剧院毕竟是大空间，和框架结构实在不搭，就问屋顶和顶棚设备怎么办？
估计你要说，框架结构和剧院根本不兼容嘛~但人家剧场内部也没有柱子啊，人家用的是桁架。
所以，你真正想黑的是：框架结构和剧场以外的公共空间不兼容。
因为在我们的认识里，框架结构就等于规整房间标准层，参数化就等于扭曲造型反常规。
到底是谁被惯性思维蒙蔽了眼睛，脑子里忘拆脚手架了？
而我们却总把框架结构搞成直不愣登的房间，柯布的棺材板都快要压不住了。
大神给了我们自由平面的工具，我们却拿来刷大白。不是你学的知识没用，是你没用。
建筑师首先给了框架结构一个3.9m的尺度控制，看似普通其实暗藏玄机——
以3.9m为边长的立方体空间单元基本可以满足剧院里所有人类行为活动的需要。
服装库房↓
化妆室休息室↓
或许你要说，这些都是固定的功能房间本来就应该排柱网，最主要的是公共交流空间里的框架怎么用？
首先剧场建筑一般都有两个使用场景：有演出时和无演出时。
普通的剧场设计都会考虑演出时的使用多一些，同时也就导致了无演出时的空间冗余情况比较严重。
但我们的小框架就可以在这两种场景里无缝对接，完美变身。
在有演出时，这些小方格大部分都被用于疏散等待，还有一小部分被自由的划分为各种演出周边服务功能。
没有演出时，这些小方格又可以被组合成适宜的尺度对接城市社区功能。换句话说，小框架轻松克服了剧院建筑在有无演出两种状态下的尺度转换问题。
最后罩上膜，就是体育馆等大型建筑最常用的PTFE（聚四氟乙烯），可以根据灯光变色的那种。
膜的造型则借鉴了这智利的折纸灯罩，利用框架结构外延作为支撑结构。
一个朴实到只有基础知识的框架剧院。然而却打败了各路妖魔鬼怪，已经成功的站立在比奥比奥河畔啦。
不得不承认，这样纯粹的结构表达也是相当有美感的。最后再看一遍完整过程：
我们就像准备冬眠的熊一样不停的收集新的理论、新的技术、新的工具来缓解淘汰的焦虑。
可真到了战场上，能帮你打败敌人的只有使用武器的技术，而不是你收藏武器的数量。只会拿ak47当棍子使的人肯定打不过真正的打狗棒，因为你这根棍子还不趁手。
但说不定有人会说，你抡起ak47的样子真的好有设计感~
设计本没有感，不懂的人多了，也就有了“设计感”。好与不好，自己去判断，不要让别人替你去feel。
图[2] [5] [7] [8] [10] [11][12]来自
http://www.disenoarquitectura.cl/teatro-regional-bio-bio-de-smiljan-radic/
图[3] [4] [6] [14]来自《El Croquis 167 Smiljan Radic 20032013》
图[13]来自 http://dromanelli.blogspot.com/2018/09/smiljan-radic-teatro-regional-del-biobio.html
图[9]来自 https://www.designboom.com/architecture/smiljan-radic-eduardo-castillo-gabriela-medrano-teatro-biobio-concepcion-chile-03-14-2019/
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