文/吴修
日本嘉永六年（1853年）美国海军准将马休·佩里率舰队驶入江户湾浦贺海面，当时尚处于江户幕府通知下的日本民众第一次见识到钢铁打造的战舰大炮，“黑船叩关”也成了日本民族迈入现代的标志。欧美殖民者很快把工业文明播撒到扶桑之国，现代建筑学也不例外。而受传统工匠文化的影响，日本的建筑师们的师承关系相较而言比较明显，现在就让我们来简略的看看他们的“家谱”。
最早来到日本的一批西方建筑师中，影响力最大的要数孔德（Josiah Conder）。正是他把原本荒芜一片的东京丸之内地区建设成为现代化的商业区，为大东京圈奠定了雏形。而他的学生辰野金吾则是日本大正时期最有名气的建筑师（所谓大正浪漫，就是日本在19世纪末期，本土文化和西方文化碰撞，新鲜事物应接不暇，社会充满活力的历史阶段）。辰野金吾后来成为东京帝国大学工科部的部长，算是日后再在建筑界占据主导地位的“东大派”的宗师。
1920年孔德逝世后，“分离派建筑会”结成，这也是日本最早的现代建筑运动。另外一件不得不提的事则是“日本建筑士会”和“关西建筑协会”分别在东京和大阪成立。以关原为界，关东与关西作为两股地域分野的文化势力，对日本建筑师的家谱也产生了微妙的影响。
除了孔德之外，我们熟知的现代主义建筑师赖特（Frank Lloyd Wright）也在20世纪初的日本有很高声望。1917年赖特来到日本设计帝国饭店，收下了远藤新等三位弟子，之后还把他们带回自己在美国的工作室。远藤新对赖特那是崇拜的五体投地，不仅建筑风格贴近靠拢，连头发和胡子都留成和赖特一致。
如火如荼的现代主义运动，自然也少不了柯布西耶这位大师。前川国男毕业于前面说过的东京帝国大学工科部，学生时代接触柯布的设计思想以后被深深吸引，自学法语来到巴黎为柯布做草图设计。回国以后，当时日本建筑界的领军人物、也是东大系的掌门人岸田出日刀邀请他来工作室讲授柯布的思想。也正是这时，丹下健三也在岸田的工作室学习。
如果说一定要对现代日本建筑师的历史地位进行评比，那么丹下健三无疑是第一。他是以二战为界日本建筑史承前启后的关键，在他之后一代的日本建筑师几乎都深受其影响。经历战争的创伤后，日本经济在60年代开始复苏，此时丹下健三和前川国男成为日本建筑界的领军人物。
两位著名的中生代建筑师矶崎新和黑川纪章都是是丹下健三的学生。除了他们之外，桢文彦、川添登也是丹下健三著名的“新陈代谢运动”最初成员之一。由于丹下的老师前川是来自关东，丹下的学生们自然也是占据主流的东大系建筑师（事实上关东人并没有关东这个集体概念，而关西人确实会自称关西）。而此时，毕业于早稻田大学的村野藤吾和他的徒弟，同样毕业于早大建筑系的菊竹清训作为关西派建筑师（又称边缘派建筑师）也逐渐获得了肯定，丹下更是邀请菊竹在新陈代谢运动中一起合作。
70年代世界性的的学生运动，日本建筑界也开始了后现代的思潮，丹下健三的权威性也受到一定质疑，他的工作室开始转向海外的建筑工程，当然部分原因也是因为石油危机，此时日本经济开始萎靡，大工程变得屈指可数，建筑师们更加关注小房子。此时关西建筑师人才济济，受菊竹清训影响的伊东丰雄和长谷川逸子从不同方面体现了后现代对现代主义的反思。不过，从家谱上说，他们同样也是丹下的弟子，因为伊东、长谷川、坂本一成等人也都是筱原一男的学生，而筱原是当时新陈代谢运动的干将之一。此时的东大派除了老一辈，原广司等人的名号也毫不逊色。
正在这个风起云涌的时节，日本建筑师的家谱里蹦出了些“孤魂野鬼”。安藤忠雄算是少见的自学成才，没有师承，不过谱系上算作关西建筑师，著名的“住吉长屋”即位于大阪府。还有2014年普奖得主坂茂，他是一个纯正的海归，老师是纽约五人之一的海杜克（John Hejduk）。虽然坂茂也在矶崎新的工作室呆过，不过两者的建筑理念有明显的差异。
90年代后，日本的泡沫经济全面崩溃，建筑业界苦苦挣扎，大多数年轻一代的建筑师们都选择以强烈的个人风格突出自己。妹岛和世、西泽立卫、藤本壮介都在伊东丰雄的工作室接受过言传身教，伊东尤其欣赏藤本，近几年两人频频合作，可见他们已经超越了师徒关系。另一位有名的青年建筑师石上纯也则在妹岛和西泽的工作室待过，东大派的建筑学家五十岚太郎也十分欣赏他。在这个网络时代，门派和谱系渐渐淡化，国际交流频繁，很多像隈研吾这样的著名建筑师很难严格的放到家谱里去。日本建筑师们面对全球化，面对新世纪的“第三次冲击”，还在寻找新的出路。
参考资料：日本建筑师系谱
建筑档案
小印帆的建筑笔记