本文节选自EL Croquis No.196

TEd'A arquitectes - material in play 

《转化与范式 - TEd'A建筑事务所的建筑实践》作者：维尔弗里德·王

预计阅读时间：25分钟

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 TEd'A建筑事务所是一个作坊式工作室。TEd'A寻求通过回顾过去来前行，我们不会忽视过去和传统; 而是继续完善作为那些无可争议的遗产的传统; 捍卫地域精神以防止同化的统一性。“我们更倾向于进化而非革命。”

- 建筑师与“他们的”岛屿 -

TEd’A代表了工作坊和工作室 (Architecture Workshop Studio，西语Taller Estudi d' Architectura)，这便是事务所名字的由来。两位创始人艾琳·帕莱兹·皮费雷尔（Irene Pérez Piferrer）和胡米·马约尔·阿门瓜尔（Jaume Mayol Amengual）都出生于1976年。他们分别从2001年和2000年开始，在巴列斯建筑高级技术学校（Escuela Tècnica Super d'Arquitectura del Vallès）学习。毕业后，胡米在曾在RCR建筑事务所任职。

TEd'A建筑事务所工作室  图片来源：EL croquis No.196

2006年，二人正式创立了TEd'A建筑事务所。在事务所的早期，TEd'A的实践几乎全部都位于两人出生的马略卡岛（Majorca）上，这种安居一隅的实践在全球化和旅游业的背景下面临挑战。

2001-2017 TEd’A建筑在Majorca岛上的分布

马略卡岛位于西班牙巴利阿里群岛自治区，首府是帕尔马。2016年岛上当地人口数为859,000，而相对应的游客量则有1,300,000。在夏季的高峰期，每天多达22,000名游客从邮轮上下来到帕尔马。当地人偶尔会抗议越来越多的游客和通过互联网普及的私人出租民宿，因为这些在线租赁导致了当地人的经济适用住房短缺。这些抗议声音正在逐渐得到岛上政府的注意：出租床位总数目前已被限定在623,000左右

旅游业对当地文化产生了三种截然不同的压倒性影响：

首先，服务业质量和标准全面受到侵蚀。实际上，这意味着服务价格螺旋式的下降，从而导致了捷径的出现和标准的逐渐下降，这些现象在酒店和餐饮行业中最明显可见。

其次，在资金流动性和财产所有权等领域引入的全球标准（即使只用了一年的时间）导致了投机性发展和郊区化，更不用说对建筑设计质量的负面影响。由于在旅游目的地人数的季节性波动，资源（能源，水，食品）的供需变化极大。一些服务设施如商店在“安静”的几个月会关门，在这些时期形成了鬼城的气氛。

第三，也是迄今为止最难解决的问题，是游客和当地人对留存的真正的当地文化的预期。一方面，游客希望找到原始的自然，未受破坏的遗产和当地的食物及葡萄酒，而在同时，他们又希望能够轻松进入 “他们的” 目的地，那里有无限制的停车位，廉价和丰富的食品和饮料，以及符合酒店或公共基础设施中最新标准的卫生条件，居住舒适度和配套技术。这两套预期并不容易和解。

马略卡岛火爆的旅游产业  图片来源：TripAdvisor

最大的挑战与建筑的态度和风格有关，问题也随之而来：

马略卡岛的机场应该是什么样子？

酒店应该是什么样的？

餐厅的室内装修应该是什么样的？

新建筑应该在多大程度上通过后现代主义的拼贴与整合满足游客和当地人的期望并同时呼应马略卡的传统城市形象？

在多大程度上使用传统材料和建造系统是相关且可行的？

这些传统材料和建造系统应该如何才能够被“翻译”成21世纪的当代语汇？

一个有吸引力的旅游目的地如何保持其高度的本土文化传统并同时为个人和大众旅游业开发更多目的地？

马卡略岛历史建筑：Casal Solleric的庭院，帕尔马，马略卡岛，西班牙，18世纪（左）帕尔马交易市场（Lonja de Palma），西班牙马略卡岛。1426年至1447年 （右） 图片来源：EL croquis No.196

即使今天的建筑师对具有批判地域主义的建筑更感兴趣，但是他们会发现积极支持这种建筑的大环境正同自然资源，真诚的工匠和有胆识的客户一起逐渐消失。

马略卡岛的砖墙立面 仓库（左）陶艺工作坊（右）图片来源：EL croquis No.196

TEd'A充分认识到了西班牙大陆和马略卡岛之间的矛盾争议，重新审视并评估在本地建筑工业背景下的场地与建筑物、风俗与记忆、制造商、商人与个人的关系。对物质和现存遗产的精确认识已经成为一种概念性的视角，也正是TEd’A的思想，行动和他们对值得推进的现象的分析得聚焦所在。因此，在漫步于蜿蜒穿过岛上城镇和乡村的街道时，艾琳·帕莱兹和胡米·马约尔讲述了那些看似微不足道，甚至着实琐碎的细节，但最后，很明显，这样一堆事实的碎片、对生活模式的理解，为建成环境的发展再造提供了选择性基础。

伍重在马略卡岛低调的实践作品是TEd'A经常致敬的案例

度假屋，约翰·伍重，波尔图佩特罗，马略卡岛，西班牙，1972

在仔细阅读城市背景的同时，他们同样清楚的是岛上还有其他同样志同道合的人：从酿酒师到石匠，从瓷砖制造商到钢铁工人，从承包商到厨师，每个人都对他们的工作无比用心和自豪，他们知道每瓶葡萄酒，每个墙壁，每个浴室地板，每个钢栅栏，每个建筑物和每餐都是足以证明一个人的能力，一个人对质量的关注，从而证明一个人的作品声誉。

随着时间的推移，以上种种对传统的渐变性重复（gradually transforming repetitions of traditions），构成了一个陷入困境的岛屿的真正生活文化。

霍尔迪和阿弗丽卡之家，TEd'A，蒙图伊里, 马略卡岛，2011-2018；

图片来源：EL croquis No.196

- 先例与地域：TEd'A的建筑实践 -

大多数当代建筑师仍然坚信原创性是可以实现的，这意味着前所未有的发明不仅是可能的，而且是被极度需要的。因此，任何复制已有先例所产生的形式都只是历史主义或后现代主义的简单模仿，当代建筑师便是这样系统性地参与到对外部影响存在的压制中，并否认与前辈的相似。 

与此相反，TEd'A有意识地和公开地表达了完全对立的观点：哪些激发他们、使他们感兴趣的丰富知识构成了他们的建筑思想的基础，并由此自我发展。一一对应地吸取采纳那些他们欣赏和研究过的范式可能是其目标，但更多情况下，TEd'A有能力在手头的一项任务中充满想象力地化用先例。这种“化用”是一种有意识的转化行为。

TEd'A对九宫格平面的化用

圆厅别墅，帕拉迪奥（左）特伦顿浴场，路易·康（中）路易斯和尤拉莉亚之家，TEd'A（右）

图片来源：EL croquis No.196

通过这个案例库，TEd'A集合了各式各样带来灵感的试金石，从生活中的基本元素到特定的极端特例对自然和建筑形式作用的印记。他们早期的职业生涯始于对现有范式的尊重与阅读，并转化成有力的重新诠释。

  秩序和生活——路易斯和尤拉莉亚之家  

以对称的手法设计一个有庭院的房子- 庭院是九宫格居中的没有屋顶的那格 – 即使没被大多数建筑师认为是平庸、过于传统甚至形式主义，也会被认为是过度学术的，这种设计在21世纪看来是奇怪的。尽管如此，从古希腊庭院或罗马有蓄水池的前庭到更现代的版本的庭院建筑，仍然是TEd'A的主要参考之一，如马可·扎索（Marco Zanuso）在阿尔扎凯纳的度假屋（Vacation house in Arzachena 1962-1964）。

马可·扎索度假屋，阿尔扎凯纳，萨萨里，撒丁岛。1962-1964 图片来源：图片来源：EL croquis No.196

这个九宫格平面是位于萨伯布拉的路易斯和尤拉莉亚之家的基础（Lluís and Eulàlia’s Home 2010- 2012年），虽然庭院不是居中而是在四角。然而，在这个项目中，除了两个庭院外，一切空间都不是完全的正方形，所有其他庭院和房间都是类方形的或矩形。加上窗户和开口偏心布置的设计，在正常视线水平看建筑物不会有任何僵化的几何感。

路易斯和尤拉莉亚之家 萨伯布拉, 马略卡, 西班牙. 2010/2012

实际上，考虑到提供对角视线的开口和相邻房间之间以及内置家具/空间隔断之间的特定关系的多样性，房子的外部严肃的秩序感被生活的特殊性所抵消：生活被建筑师准确地安插在建筑中，生活随着住户的使用逐渐超越建筑，建筑成为生活本身。

外部，路易斯和尤拉莉亚之家

庭院，路易斯和尤拉莉亚之家

室内，路易斯和尤拉莉亚之家

路易斯和尤拉莉亚之家中的材料使用

 地景中的复杂庭院——海梅和伊莎贝拉之家 

波托尔的海梅和伊莎贝拉之家（Jaime and Isabelle’s Home 2011-2018）可以看作是阿尔扎凯纳的马可·扎索度假屋的复杂版本，如同二阶递归般，在中央庭院空间周围有一组四个较小的庭院。

海梅和伊莎贝拉之家，帕尔马，马略卡，西班牙，2011/2018

海梅和伊莎贝拉之家外形看起来如同是地景的一部分，仿佛它是一块位于杂草丛生的山坡上的巨大岩石。从这个山坡，可欣赏到帕尔马湾的全景。

海梅和伊莎贝拉之家与帕尔马湾全景；图片来源：EL croquis No.196

海梅和伊莎贝拉之家的参考：鲁道夫斯基：庭院建筑草图，作为绿洲的庭院（左）

TEd'A 将约20米见方的矩形边缘弯折，在外墙的次要部分形成微小的角度，在其中置入可直接通向起居空间和睡眠区域的游廊。

海梅和伊莎贝拉之家的平面生成

作为一个居住空间的试验品，这所房子是私密和公共空间双重可能性的典型范式：每个卧室都可以被认为是一个主角，一个在庭院中单独的体量，拥有自己的完整外部空间；而所有这些房间和院子围绕中心集聚在一起。

海梅和伊莎贝拉之家的参考耶苏斯叔叔家的藤架（右）

海梅和伊莎贝拉之家的中心庭院；图片来源：EL croquis No.196

为了反映每个家庭成员的差异，每个卧室的都通过一族建筑元素组件（a family of architectural elements）体现了各自的个性：窗户、百叶窗、壁架，当然还有房子的材料。

海梅和伊莎贝拉之家的卧室；图片来源：EL croquis No.196

TEd'A用了很长时间对建筑中每个元素进行微调。这座房子非常精致，做工细腻。使用了多层构造的概念，即使在气候相对温和的区域，也设计了间隙层和结构框架以用于藏匿电缆。

海梅和伊莎贝拉之家；图片来源：EL croquis No.196

建筑中的现浇钢筋混凝土，砖石，砌砖，木工和瓷砖做工都极为精准，却又不同于卡洛·斯卡帕（Carlo Scarpa）对手工艺的沉迷。这所房子里，TEd'A有机会在主要房间中创造出类似地毯般的瓷砖图案，这令人回想起西格德·劳伦兹在他后期的教堂中的做法。

地毯版的砖砌图案和在空间的显要位置突出结构，是TEd’A实践中常见的对西格德·劳伦兹的化用；圣彼得里教堂，西格德·劳伦兹，1961-1966； 网络图片

马略卡岛的瓷砖制造商比尔·乌格特（Biel Huguet）委托他们为自己的系列产品创建一个新的小型陈列室， TEd'A便利用他们对瓷砖制造过程的深入研究来检验印刷和铺设图案之间的差异，并由此开发出两种菱形和多边形瓷砖，将其铺设在了海梅和伊莎贝拉之家主要房间内。

比尔·乌格特瓷砖展厅，马卡略，2014

比尔·乌格特瓷砖展厅

 在旅游产业中提纯地域文化 - 坎皮卡福特旅馆 

在坎皮卡福特，一个位于马略卡岛北部的热门旅行地，TEd'A将一座已有建筑改建为了旅馆（Can Picafort Tourist Apartment 2013-2017），位于港口旁边的一系列普通公寓楼内。

坎皮卡福特旅馆，圣玛格丽塔，马略卡，西班牙，2013/2017

通过这个项目TEd'A展现了将日常任务适度提升到当代地域文化层面的能力，通过建筑发掘当地潜在的特质与马略卡岛的文化，而非像在大众旅游业造成的崩坏的城市环境下，随处可见的那些作品一样流于肤浅庸俗。如何保持这个地方的尊严，并在满足游客的期望的同时为游客提供一种精致感？

客房，坎皮卡福特旅馆

TEd'A通过对当地工艺兴趣的充分发挥做到了这点。他们将常见的压制粘土块 “特莫阿西亚（Termoarcilla）” 旋转90°以使蜂窝状的内部结构图案暴露，构造了一种非传统的内墙系统；

90°旋转的特莫阿西亚黏土砖，坎皮卡福特旅馆

还有卫生区域内的特制釉面砖以一种类型学的组织方式包裹了整个空间，TEd'A以不言而喻的有效方式运用在早期项目中习得的经验。

卫生区域的釉面砖，坎皮卡福特旅馆

楼梯和浴室被嵌入规整的凹陷空间中，与隔断墙融为一体，使生活空间的整体感和朝向大海或街道的景观视角最大化。

整合进隔墙系统服务空间创造出规整的空间，坎皮卡福特旅馆

旅馆中条件最好的房间自然是顶层面向大海那间。这里，由单一种类瓷砖勾勒出的屋顶露台，框定出一片纯净崇高的景观，通过有意识地切除建筑物前景中的喧嚣，突出了远处的海湾。

屋顶平台，坎皮卡福特旅馆

这些客房的整体印象是多样化的平静，大气的秩序感，释放了空间，造福于房客。马略卡的乡土感与精挑细选、用心设计的精致感间存在一种平衡。柱子周围的基座，楼梯与公寓铺地砖的比例变化，以及扶手和栏杆上加固杆的使用，都展现了他们对细节的挑选和工艺控制的关注。

铺地细部，坎皮卡福特旅馆

扶手及栏杆细部，坎皮卡福特旅馆

立面材料细部，坎皮卡福特旅馆

大多数建筑师的实践作品都转向标准化机械化同质化的细部- 每个表面都只用一种贴砖，或直接使用来自大型建筑材料公司的标准化产品 - 而TEd'A则着重研究与本地工艺匠人的合作， 将马略卡本地材料和产品以创新的方式使用，挑战并同时改善当地零售商的传统工艺。

坎皮卡福特旅馆中对本地材料的使用

坎皮卡福特旅馆证明了TEd'A可以创造最高质量的建筑，而不会产生自恋或自负。任何入住其中一间公寓的游客都会重新发现马略卡岛本应该成为的样子。坎皮卡福特的壮观海滨长廊与大众旅游业带来的不断涌现的商业渣滓形成鲜明对比。也许公寓的轻松氛围可以让游客重新调整他们的感受，并将注意力集中在另一些尽管几乎不被注意但也存在的事物上。例如，掠过巨大的海湾，沿着它的边缘，人们可能会发现岩石海岸下隐藏的许多石头拱形船棚：那正是TEd'A的另一个鼓舞人心的乡土文化的灵感来源。

 走出马略卡岛- 奥舒纳斯小学 

TEd'A在设计之前进行文化解题的工作方法，以及他们从这些已实现的作品中获得的经验与众多未实现的作品和失败的参赛作品的经历，让他们在奥舒纳斯，瑞士法语区的一个小村庄的小学竞赛中取得成功（School in Orsonnens 2014-2017）。

奥舒纳斯小学，弗里堡，瑞士，2014/2017

奥舒纳斯小学

通过观察当地乡土建造的类型和方法，TEd'A建立了一个结构体系，在其中自然而然并紧凑地插入了教室。没有采取当地的传统做法，TEd'A和工程师开发了一种三维的互相咬合的悬臂框架结构。

三维悬臂框架结构，奥舒纳斯小学

TEd'A研究了奥舒纳斯当地的传统建筑，认为这些建筑中构造即是形式（construction is form）

因此风车状的图解变成一个三维的，相互支撑的笼子体系，教室如同盒子一般插入其中，最后通过表皮包裹整个体量。

相互支撑的笼子体系，奥舒纳斯小学

TEd'A在教室、结构和表皮之间的间隙空间中设计了一系列不同的功能：存储和货架空间，管道，门窗框架都安插其中。

结构和表皮之间的空隙中安排了服务功能，奥舒纳斯小学

学校的核心是一个中庭，中央树状的木结构直达建筑顶点：一个天窗；天窗泄下的自然光赋予了建筑生命与活力。与其他庭院建筑一样，小学也以中庭为中心自发运行。除了提供方向感，中庭与曲线的阳台一起，形成了公共空间，一个聚会空间，一个意想不到的光庭空间。

中庭的树状结构，奥舒纳斯小学

TEd'A研究了奥舒纳斯当地的传统建筑，认为这些建筑中结构即是空间（Structure is space）尽管结构遵循本地乡土建筑的正交几何形状，但是木柱和横梁被层压处理以改善结构和防火性能

剖面与树状结构，奥舒纳斯小学

除了中央树状木结构营造的亲近感，TEd'A将当地的乡土立面常用的木瓦片尺度放大变成互相重叠的墙面覆层板。

立面，奥舒纳斯小学

奥舒纳斯当地传统建筑的木瓦片立面

立面细部，奥舒纳斯小学

建筑师在很多层面都建立了连续性，甚至运用的与邻近谷仓相似的颜色和方形平面体量也是建筑师慎重选择的设计结果。这种对参考事物的转化，致敬和重新诠释是建筑师的标志：进化而不是革命（evolution instead of revolution）。

建筑与周边建筑的体量，奥舒纳斯小学

- 回顾与前行 -

TEd'A的作品因为它们与马略卡岛这样饱受威胁的文化环境的低调融合与转化，而显得非常引人注目。他们的方法有能力重建被围困的，几乎被所谓全球文化浪潮吞没的土地，他们不去做那些肤浅的模仿，而是去实质性地转变。

立面上回收再利用旧建筑中的当地马里斯砂岩；霍尔迪和阿弗丽卡之家，TEd'A，蒙伊图里，马略卡岛，2015；

霍尔迪和阿弗丽卡之家中对原址建筑旧材料的使用

无论是东方还是西方，从大师的先例中发展自己的作品一直是所有艺术的传统。这个进化过程远非简单化的复制行为。承认大师的存在的谦逊姿态，以及划定可以引导自身的杰作所需要的感性和智慧，是奠定一切的先决条件，是建筑师打造自我作品谱系的基础。TEd'A公开谈论他们钦佩的作品。他们对引导那些杰作的灵感和冲动有深刻的理解。他们仔细研究过它们。他们渊博的知识与许多当代同仁傲慢的后理性主义大相径庭。那些被称为文化的组织结构（fabric）引领我们行至今日，如果没有对它们的尊重，钦佩和理解，我们便会陷入一种危险的境地：失去脆弱的文化遗存，沦落为全球化的帮凶。

TEd'A在吉杨和卡蒂之家中，将当地住宅中常见的院落移至场地一侧，贯穿长边。继承且转化了城市的肌理  图片来源：EL croquis No.196

平面生成与城市肌理  吉杨和卡蒂之家

如果让这种真正的文化在我们的数字化全球化时代仍有生存的机会，我们需要更多的像TEd'A一样的实践。如果没有这些扎根于文化的自下而上的实践，那么主流模式将没有任何替代品。

阿尔瓦罗·西扎所坚持的观点是对的，“建筑师不发明任何东西，他们只是改变现实”。问题是，向哪个方向转变？ TEd'A的工作提出了一种方向：一次次的通过一栋栋建筑将真实性置于前景之中，来替代生发于图解而非图像的原创性。

TEd'A建筑事务所主持建筑师，胡米·马约尔·阿门瓜尔（左）和艾琳·帕莱兹·皮费雷尔（右）。第三位创始人雷蒙·法瑞·莫利托（Raimon Farré Moretó）现在在巴塞罗那独立工作：

作者：维尔弗里德·王（Wilfried Wang），出生于汉堡，在伦敦学习建筑。与芭芭拉·霍登（Barbara Hoidn）一起在柏林创立了霍登王合伙人事务所。 自2002年以来，担任德克萨斯大学奥斯汀分校的建筑学院担任奥尼尔福特百年教授。曾任教于北伦敦理工学院，伦敦大学学院，哈佛大学，苏黎世联邦理工大学和纳瓦拉大学。与9H杂志的纳迪尔·塔拉尼（Nadir Tharani）共同担任编辑。 与瑞奇·伯德特（Ricky Burdett）一起担任9H画廊的联合主席。德国建筑博物馆馆长。 埃里希谢林建筑基金会主席。 各种建筑专著和展览的作者，编辑和策展人。 O'Neil Ford Mono和Duograph系列的编辑。

*未注明来源的图片均来自TEd'A建筑事务所官网 http://www.tedaarquitectes.com/

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翻 译 | 方潇洋

编 辑 丨大木爻 + 方潇洋