昨天是七夕节，也许你没有恋人，但你可以拥有恋爱的建筑。

“当看到小女孩坐在凹墙里的惬意身姿之时，我便知道这是‘爱恋的开始’。”中村在他那本项目日记的开头写着这么一段话。这是恋爱建筑想法的源头。

2004年，在东京港区的一个密集街区，日本建筑师中村拓志观察着街区的复杂情况。这条马路面向北方，得不到直射的阳光，但他却要在这里设计一个四口之家，面积不到40平方米。

公路的对面是公寓，他不想给这个立面开窗，因为那样，双方会为了隐私而选择闭紧窗帘，这家人就会失去阳光。他打通了三层到地下一层的空间，在屋顶设了大的天窗。于是阳光从屋顶直直地落下。

可即使有了天窗的光线，室内的空间依旧拘谨，让人时时可以感觉到墙壁的压迫感。

最终他想了一个办法，把客厅的墙壁用力地推出去，变成一个像袋鼠肚子一样的形状。这个扭曲的墙面，不仅给狭小的房屋带来了变化，也让洒落的光线随意折射，最终照亮室内的许多角落。

当房屋完成时，这家人的小女孩第一个奔向那个凹陷的墙面，那里成了她的城堡。她能够一天都在这个墙面上呆着，一会滑雪，一会睡觉。

女孩对建筑师说，这个房子的魅力只有她知道，她喜欢这个家。

“人会恋上建筑，建筑也会恋上人。这样的感情宛若坠入爱河一般。"这是那位建筑师后来的想法。

他把这些想法写成了一本书，叫《恋爱中的建筑》。在这本日记里，他回忆着他做过的那些项目，把建筑和人的关系都描述恋爱关系，他的每一个建筑总是贯穿着恋爱的建筑们包含的核心要素：亲和的材料和亲密的空间。

他回忆给轻井泽设计的“樱之木画廊”时，把建筑比喻成了化妆。

日本建筑师们对女性的化妆都很钦佩，在他们看来，化妆最终呈现的脸部质感和建筑完成后的效果有着很奇妙的相似。人们透过淡妆或者浓妆能够观察到她们像给人传达的信息，甚至感觉到脸部的呼吸，而建筑也需要在修饰中表达空间要传递的东西。

在厚重的妆容里我们往往已经察觉不到原始的模样，同样的，建筑用厚重的妆容来掩饰结构的敷衍已经是司空见光，如果墙壁非常厚实，对空间的联系有时候损害特别严重，那种感觉就好像肌肤几乎无法呼吸一样。

他在“樱之木画廊”里面就选了更加轻盈的木材作为墙壁，墙壁只有3厘米厚，因为这样能够让房间之间的联系变得更加紧密，仿佛是连在一起一样，而不是厚用厚厚的白墙把展品的联系都切断了。这样的薄墙很多，并不会让结构受到很大影响。

他把每个空间都缩小了，让它们只能容下两个人通过。在这样的空间里，观赏的人与绘画距离很近，他们能够得到亲近感，从而对里面的艺术人物产生共鸣。

能容得下两个人而不是一个人，这也是提升亲密的方式。在狭小的空间内，人做得每个动作都会被放大，这种方式造成的紧张往往最后能变成亲密的关系；在狭小的空间里，人们都会不由自主地聆听自己和关注他人。

把控好距离感是建筑师应该做的事情，恋爱的建筑可以说是维持距离的建筑，是在从暧昧中寻找结果的建筑。

“即便是在一起形影不离的家人，离得太近就会让我们忽略掉一些东西。稍微拉开点距离就会有新的发现。而且，正是因为有了距离，生活在一起才不会厌倦，才组成一个其乐融融的家庭。”

他回忆起了，在巴黎走过的点心店里甜甜的建筑。

2003年，中村拓志29岁，刚刚从隈研吾事务所出来，成立了自己的工作室。法国时装品牌“朗万”委托他设计一件旗舰店。

他非常紧张，便去了巴黎考察。

他走进了圣•奥诺雷街道著名的甜点拉杜丽的店。推开门的那一刹那，他立刻被里洛可可装饰，天使图案吸引，在那样的绘画氛围里，这个空间就好像奶油泡芙一样松软，装饰的表面犹如糖衣一样。

然后他在皇家花园广场的资生堂香水店里，发现情绪化设计的精髓。虽然合理的建筑已经很了不起了，但人是不会被干巴巴的逻辑打动，只有趣味性才能让人亲近，才能像是谈恋爱一样甜蜜。

在这里，通过钻石般的窗户，随着外界环境的变化，一直改变着它的形态，里面的人置身变化无穷的光线中。

回到日本，他的每个项目开始之前，他都会对场所里面每个人的情感进行彻底的揣测才会开工。

就像在东京国际机场，他想要展现离别的情绪。

在机场的屋顶，送别的人总是带着挂念眺望跑道，可是这种情绪容易被围栏折断，于是他就把围栏拆了大半，用铁丝代替。他在展望台上设置了和跑道一样无数的小光源，这样台上的人仿佛是在跑道里送走心爱的人一样。

就像一个小树林里的住宅落地时，他必须呆在施工现场，不允许施工人员砍掉建筑周围的树，对于建筑的爱恋不仅仅是对它的感情，连它周围的森林、树木、鸟儿都应该是同样的爱，好像和结婚也有点像。

“恋爱是从偶然的接触开始的。建筑与人相恋，缺少接触的机会恐怕不行吧。因此我认为设计建筑与人接触的机会是恋爱的第一步。就算不是惊天动地的伟大恋爱，不是穿越时空的旷世之恋，这恋爱再微不足道，也要让对方身心有‘触电’的感觉。“

这大概就是恋爱中的建筑。