编者按：以下内容由「建筑学院」翻译整理，

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致敬于水

Annik Keoseyan & Ilina Cvetkova

项目

该项目的目的是修复一个巴黎北部的旧工业楼，使其能够满足2024年奥林匹克运动会的临时要求并服务于邻近的居民。

为了正确地理解位于巴黎北部的 Saint-Denis住区，这个项目首先认真分析了城市、社会、经济和自然系统这些方面的环境条件。场地探索中发现的有趣方面是种族的差异和高失业率，以及以Saint-Denis运河闻名的主要水体目前在一些工业楼之间而远离了居民的日常生活。

从宏观到微观的分析中我们发现了一个更小的地区，在这个地区的工业楼房以“铁路的教堂”闻名，这儿的工业楼房以前被用作Saint-Denis的火车站，已经被废弃了20多年。在这里这个项目的任务是将这些工业楼房重新利用并使其具有一定的适应力。意识到该地区缺乏河流和水间隙空间之间的互动，该项目旨在围绕水展开讨论——在生活中水的重要性和水的活力。该项目想要带动在水的空隙空间的居民并发展水文化的可能性。

于是楼房被修复，并被用来安置自然元素和可持续发展以及休闲娱乐功能之间的对话。考虑到这一途径，努力将会被集中在与水有关的一些领域：温泉浴场、水培、废水利用、以及水的循环使用（冷凝水、蒸发水等）。

这个设计项目始于对现存的、构成原始建筑的元素的理解。从这个方面说，该项目决定把精力集中于这些特征：拱门、曲线、粗糙的材质等等，从而获得对建筑更好的观察理解。这些元素作为循环通道的元素成为了极其重要的关键，通过使用坡道，循环通道可以在整个建筑中穿行并创造出不同的高度，这是十分突出的特点。

这个工业楼房被分为三个部分：一个温泉浴场、一个传统空间——画廊和讨论区、以及一个用溶液种植食物的水培基地。室外区域的景观被设计成循环用水，为城市农业计划出一块空间，并且通过平台的使用创造出一个外部序列。

热空间是由白色的墙体和改变中的房间组成。画廊建筑的特点是一系列铜制的拱门，这些拱门创造了和建筑现存曲线之间的联系，同时室外的画廊空间环绕着建筑形成了外部的环形通道引导使用者进入水培和娱乐区域。

该项目希望不仅能创造出一个为奥运会服务的多功能娱乐空间，还能在围绕着水的地方为宁静和意识创造一个场所，为居住在这个地区的人创造一种新的体验。项目的目的在于根据水的文化、流动性和经验重新思考现存的内部空间，并以此批判性地指出重复利用的重要性。

采访

如何定义所选择来表达和展现这个项目的图案？

我们选择这些图案是为了展现建筑和水和被增加的元素之间的相互影响，从而强调这个工业建筑的现存优点。

同时我们也想要展现我们增加的各种元素是如何强调出建筑的一个特别的区域以及脆弱的元素（如铜制的拱和水）是如何和粗糙的砖石、水泥一起创造出一个对话。

这些观点有多重要？

我们认为这些观点是与项目相关的。就我们要表达的事情而言它们同样重要，这些视图对揭示项目的氛围和经历来说十分重要。我们想要用影像强调一些东西，而且它们成为了表达材质、创作和序列的实验介质。

我们选择它们的根本原因是因为考虑到这个地点介于水体之间。这同样帮助我们检验了想法以及哪块空间可以被改进。

如何解释这个一点透视图？

我们想要一个连续的对项目的空间的解读，同时实现我们认为重要的从而有一个连续的中心视点。我们也想表达出与观看者对空间、氛围的相同感受。我们中也有人研究了Martino Tattara，他的想法受到以前的艺术家和建筑师的影响，把注意力集中于正面视角。

图画和草图在方案发展的过程中起了什么作用？

我们认为以草图表达灵感这种方式对开始一个方案而言是十分重要的。尤其是这样允许了更多创造形式与内容之间新的关系的可能性的存在。也因为我们相信，在描绘我们对场地和对建筑物的观察这一行为中，这些草图成为了可以被测试和修改的有形的图形产品。这种做法同样允许了发现细节和进一步发展想法的可能性，尤其因为画图作为一种图形行为可以直接和我们的感知联系起来，并翻译成一个可控的有形的东西。它对继续思考的过程而言也是一个重要的工具，是把每一个意图转化成纸的重要工具。

你从前的学习和方法是如何影响你发展这个项目的？

我们来自于不同的城市和背景，比如卢布尔雅那、墨西哥城、布拉格、比利时和巴黎。每个学校都有一个不同的方法，我们必须把这些方法投入到项目中，以一种特定的方式来处理它。

从这个意义上说，我们从前的学习成为了我们创建自己的体系来解决这个项目的参考和工具。

我们必须学习这些不同的方法如何相互联系起来相互发生作用。由于我们的背景的多样性，，我们设法产生了我们关于某些方案的对话。

作为一个两个人的团队，你们如何影响对方？

我们认为当你和别人一起工作时，创造一个共同交流的基础是很有必要的。在开始之前，伊丽娜和我对于建筑有着共同的担忧。我们明白我们想要一起工作并受到彼此的影响。例如伊丽娜擅长摄影，这被用作大气和自然的参考指标。另一方面，我受到更为理论化的影响，这帮助我们设计了一种特定的方法。我们在学习研究的过程中，通过感知和经验来影响对方，希望能达到相互理解。

是什么促成了这个项目？

我们在一个致力于重要建筑修复的工作室工作。该项目的推动是因为需要将火车站的空间转换为一个具有多种功能的，能成为居民交流起点的地方。由于这个建筑所在的区域最近被改造了（改造成新的居住空间、新的广场和公园），我们需要去思考这个建筑的未来，它将会变成什么，它和居民以及城市会有怎样的关系。当然，它也被认为是一个奥运会的临时展览和娱乐空间。

你以前用什么样的模型来参考和学习？

我们一直以来总是被Lina Bo Bardi的建筑所吸引，为了这个项目我们还学习了SESC Pompeia以及建筑物的物质性如何与水一起引发不同的顺序。我们也研究了Peter Zumthor、Sverre Fehn的Hedmark博物馆，以及它的新加入的影响因素和旧建筑的对话。对于外部空间，我们研究了Luis Barragan的花园，理解它的顺序、空间利用、对多样性空间的创造以及花园，还有它和水的关系。

你对“奥林匹克建筑”的遗产有什么看法？

我们一开始想的是有“奥林匹克建筑”这样的东西吗，我们认为这更多的是关于建筑的不朽性，建筑在某种程度上取决于需求，它总是从一个地方演变到另一个地方。我们相信，在过去，它引发了一种更加具有凝聚力的方法（从设计到艺术以及建筑）。例如，在1968墨西哥奥运会上，创造了一次平面设计与城市之间的对话。我们看过大学体育馆和人行道的图形，也在几个国家的雕塑区内围绕火山带进行文化旅游。当然，这种做法是值得注意的，它创造了一个伟大的思想交流，激发了城市的有趣体验，但是问题是，这种规模的建筑干预可能会发生过时、遗弃或误用。

对于这个项目，我们更多地关注能暂时服务于奥运会的因素，作为娱乐场所，然后才是让这个地区的居民拥有另一种生活，这就是为什么我们首先决定对这个地区已经存在的组件进行研究，再创造一个可以激发人们使用不同空间的地方。