我们的方案和扎哈的距离有多远？

大概就是买家秀和卖家秀之间的距离。

。。。。。。

忽然感觉自己把天聊死了。

算了，相比较把郭老师变时尚这件事，我们还是来聊聊怎么把方案变扎哈吧。

毕竟这个还是可操作的。

好吧，来看下面这个方案——路易斯安纳州州立博物馆。

虽然不是哈婶本人的作品，但一看这炫酷流动的劲儿，也是深受扎哈影响了。

这也是我们拆房部队今天决定拆这个建筑的原因。

如果哈迪德像高迪一样，如上帝之手般创造出空前绝后的瑰丽建筑，那么这种建筑其实于我们并没有什么实际的意义，更多的可能只是欣赏与惊叹。

然而哈迪德之所以会成为我们这个时代的一个建筑符号，是因为她代表的不仅是一种建筑风格，更是一种社会需求——一种因信息破碎和过度膨胀所产生的不安而导致的审美上的不确定需求。

说简单点儿，就是因为这个世界太不靠谱了，所以人们就开始喜欢不靠谱的东西。

而今天这个建筑其实立面长这样。

简直不要太正常。

也就是说，这个建筑根本是在强行给自己加戏。

而戏精本精其实是一条走廊。

全部的戏都在它的身上。

真真是靠一己之力撑起了一座建筑。

那么这条走廊到底是怎么加戏成功，走上廊生巅峰的呢？

下面就一步一步的拆给你看。

第1步，根据场地确定建筑体块和功能布局。

第2步，具体平面布置。

这一步完成之后，作为正常建筑的设计其实已经完成了——功能完整，布局合理。

而走廊至此还是一条普通而平凡的走廊，它的任务就是连接起所有展示空间。

下面，就是见证奇迹的时刻。

请收看《戏精的诞生》。

第2.5步，走廊空间的加戏。

只需一步，走廊变“曲廊”，路人甲就成了哈迪德。

这一次，走廊不再是夹在众多空间大佬之间求生存的小弟，而俨然成为影响周边空间的大哥。      

但是问题来了，为何走廊一加戏，空间效果会加倍？

如果你还没看懂，下面我们就对走廊就行更详细的拆解。

划重点

空间效果的加倍,源于走廊与其它空间的联系

首先，走廊与水平展览空间的联系。全部为非线性空间的走廊，通过与展示空间的联系，使展示空间也成为了“半”非线性空间，同时通过出入口与城市空间产生联系，让建筑与城市相接的外立面也具有了非线性的特质。

其次，就是与垂直空间的联系。走廊空间与垂直交通和采光天窗的结合，使这一空间的形态得以向垂直方向延续。

至此走廊将所有建筑空间联系在一起，使整个建筑空间成为一体。通过对走廊这一个空间的设计，使整个建筑空间都拥有了想要的效果——哈迪德的效果。 

但是，问题又来了。

走廊终究是通过性的空间，不放任何展品，不具任何实质的功能，建筑师为何要费事、费力、又费钱地设计这个空间呢。

因为要抢戏啊

因为走廊本身就是展品 

这座博物馆地位于路易斯安那州的甘蔗河畔，博物馆主要展示本州的历史文化与体育，是一种过去与未来，静态与动态之间的对话。

走廊这一单向的线性空间暗含了对历史的象征，动感的非线性表皮又有着运动的意象，而取自甘蔗河古河道的形态，便是对路易斯安纳州文化最好的阐释。

一条走廊成为了融合了历史，体育与文化的展品，可见这条走廊并不仅仅是建筑师让建筑空间变得酷炫的工具，而是对空间设计的一种重视，一种对大部分人所忽视的空间的价值再挖掘。

这个空间之所以设计的成功，主要原因并不在于非线性的表现力，或是其暗含的技术方面的成就。而是建筑师对走廊这种次要空间价值的发掘，结合博物馆的展示内容，使这一空间成为博物馆展示的一部分。

通过对这个建筑的拆解，其实我们可以发现对原本人们并不关注的空间进行设计，即是只是简单的变化，就可以产生出意想不到的效果。

所以说你的方案离扎哈，差的只是发现一个尚未被发掘出价值的空间。

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